首先必须弄清散文和现场短新闻的概念及各自的特点。什么是散文呢？“散文是一种艺术形式小巧而又见微知著，题材广泛而又注重生活真实，笔法灵活而又讲究文情并茂的文学体裁。它能迅速地反映生活，表现人们的思想情趣，被誉为文学中的‘轻骑兵’。”其特点是“篇幅短小，题材广泛，结构精巧，形式自由，手法多样，语言优美”等。 什么是现场短新闻呢？中国社科院新闻研究所研究员彭朝丞认为：“现场短新闻是记者或作者在新闻事件发生的现场，以耳闻目睹的事实和短小的篇幅，再现于形象描摹中的纪实性报道。它是一种应大力提倡的报道方式，不是一种新兴的新闻体裁。”其特点是一、新闻价值要高； 二、现场感要强；三、要短而精。 从上述两个概念可以看出，散文的特点和现场短新闻的特点有许多近似的地方，因此，散文的表现手法为现场短新闻写作提供了广阔的天地。同时，随着我国新闻事业的不断发展，我们的新闻写作也在不断进行改革，尤其是深受读者喜爱的现场短新闻，得到了大力提倡和应用。自1990年来，我国新闻界兴起了现场短新闻热，并连续举办了几届现场短新闻评奖活动。在这种情况下，人们对现场短新闻写作提出了更高的要求。而借用散文的表现手法来写作现场短新闻，不失为一种增强新闻可读性的有效途径。 早在1963年，我国老一辈无产阶级新闻事业家穆青就曾经提倡用散文的笔法来写新闻：“我觉得，从广义上说，新闻即是散文的一种。因为新闻无非是告诉读者发生了什么事，这件事有什么意义，散文中的叙事文不也是如此吗？既然叙事文可以这样写，也可以那样写，为什么新闻就非受一定的格式束缚呢？为什么散文可以有个人的风格，而新闻就只能按死板的公式去套呢？我看只要事实交待得清楚明白，在写作上可以突破老一套的公式，不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放，大胆创造。”“我国有很好的散文传统，我们应该继承这种好的传统，充分吸取散文写作中那种自由、活泼、生动、优美、精炼的表现手法。”由此可见，散文手法可以在现场短新闻中大有作为。 用散文手法写作的现场短新闻，带给读者的不仅是新鲜的事实和信息，而且还有生动的形象、深邃的意境、清新的文采。那么，散文手法在现场短新闻运用中有哪些主要特点呢？一、开头讲究抒情性、描绘性和随意性新闻写作最讲究的是开头，最难的也是开头，开头精彩，满篇生辉。 特色之一：讲究抒情性抒情，是感情的抒发。感情是散文的生命，它和其它文学作品一样，都强调因情动人的作用。然而现场短新闻中的抒情，不像文学作品，或直抒情怀，或含蓄曲折，它是通过对新闻事实的记叙、描写和再现，寄情于人事物景中，以抒发作者的现场感受。 “还是这间透着八闽风情的大厅，还是上午10点这一时刻，背景依旧是那幅日光岩巨画，茶几上照例摆放着两盆鲜花……” 这是全国首届现场短新闻竞赛一等奖作品《难忘的时刻》的开头。作者起笔便状之以物，运之以情，一连两个“还是”，再加一个“依然”、一个“照例”，寓意着大厅的一切似乎也在向小平同志的政治生涯告别。乍一看似乎只是纯粹的场景扫描，其实字里行间贮满了作者的情感。这种抒情性的开头，于行文走笔时把情自然带出，又自然传递给读者，任凭读者去细细品味。 情由事而生。情有所感，必有所寄，情有所融，必有所托。只有那些充分显示事物本质的事实、场景。才能激发人的感情。因此，采用抒情性的开头，要切合实际，符合实情，还要用笔精当，惜字如金。 特色之二：讲究描绘性 “古人讲，‘百闻不如一见’，这个‘见’，从新闻报道来说，就是要有视觉形象。新闻，新闻，现在我们的报道是让人家闻了，如果再让人‘见’一下，不是更好吗？”所以在现场短新闻的开头进行现场描写，有利于读者快速进入“角色”。开头描写现场，包括描写现场场景、气氛和人物的音容笑貌等。 例一：怀化日报曾刊登的一篇现场短新闻《等咱书记来团年》，一开头就是一段现场描写：沅陵县社会福利院的老人们今年的年夜饭和往年一样丰盛。瞧！清炖的鸡腿、猪脚、红枣莲子汤，清蒸的鲜鱼、腊肉、香肠、水饺……热气腾腾，清香四溢，满满四大桌。尽管菜肴诱人，但老人们谁也不肯动筷子，他们就像等待身在他乡的女儿归来一样，默默地盼着县委书记邓元武的到来。 这是烘托场景气氛的开头。 例二：笔者采写的《牵挂》的开头是： 元月16日中午，寒风飒飒，大雪纷飞。几台满身是泥的越野车在雪峰山下的颜容村口徐徐停下。这是描写自然景物的开头。 例三：《“飞天”凌空》的开头是： 轻舒双臂，向上高举，只见吕伟轻轻一蹬，就向空中飞去。有一瞬间，她那修长美妙的身体犹如被空气托住了，衬着蓝天白云，酷似敦煌壁画中凌空翔舞的“飞天”。 这是描写人物动作的开头。 以上这些开头，都是把现场描写得历历在目，声声入耳，使读者受到了环境、气氛和形象的感染，增强了报道的感染力。当然，现场描写不是机械的“照相”，而是灵活的“绘画”，不是繁笔细描，而是简笔勾勒。寥寥数笔，即可再现现场，形神可见。 特色之三：讲究随意性 随意和自由，是散文的本体优势。讲究随意性，就是调动散文的这种优势，使开头活泼自由，不拘一格。现场短新闻的开头，固然需要像消息那样尽快地展示新闻事实，但它又可以不完全像消息导语那样，把主要事实和盘托出，而是作为一个引子，诱导读者读下去。 请看怀化日报一篇现场短新闻《指挥部里静悄悄》的开头：3月8日上午10时，记者在芷江艾头坪乡采访时发现，驻扎在该乡政府内的铁十五局二处株六复线华南指挥部里静悄悄的，空无一人。元宵已过，指挥部里为何不见半点动静？ 作者一开头就写出指挥部里的“静”，给读者留下一个悬念——指挥部里的同志都到哪里去了？如果读者只看开头，并不知文章要表现的是什么，只有接着读下去，才明白其意。 这是一种疑问法开头。作者首先设置悬念，欲扬先抑，从容运笔，缓缓写来，直到第二段才对这异乎寻常的“静”进行“寻根”： 上午11时，记者“溯源”到距指挥部两公里处的汤家湾中桥工地，只见那里机声隆隆，人头攒动。打眼的，抬岩的，挑土的，往来如梭。原来指挥部里的头头们为了保证工程质量全在工地上与民工一同劳动来了。 这里，映入记者眼帘的火热场面，给指挥部里的“静”作了最好的注脚。至此，开头那些平常的笔墨，也顿现光彩。这也充分说明，随意性的开头是经过精心构思的，而并非随便开个头。 二、结构注重片断取材，断续衔接 把片断的场景、动人的镜头巧妙地剪辑、组合，使之浑然成章，这是现场短新闻借助散文式结构的一个突出特点。片断取材就是从新闻素材中取其相关、神似、质同的材料，截去一切无关、次要的材料，同时有重新组合。断续衔接就是段与段，以“意”贯之。“意”就是新闻的中心主题。有了中心主题，一个个相对独立的、分散的片断材料，就会活动起来，各找各的位置，各显各的面目。虽然“笔断”而能“意连”，虽然“形散”而能“神聚”。 《总书记的问候》是一篇散文式的现场短新闻，它几乎是由细节组合成篇的。 细节之一： 看到江泽民同志和战士亲切交谈，人们“哗”地一下聚拢过来，一个身着红色衣裙的小姑娘朝江泽民奔去，伸出小手。江泽民高兴地握着小姑娘的手，连声说：“你好！你好！” 细节之二： 看到一个小女孩额头点有“吉祥痣”，江泽民对她的母亲说：“我的家乡也有这种风俗，小时候我也点过红痣”。总书记亲切的话语，逗得大家笑了起来。 细节之三： 两对身着礼服的男女青年挤过人群告诉总书记，他们刚结婚，今天是国庆节，能见到中央领导同志，感到很高兴。江泽民拱手祝贺：“新婚志喜，新婚志喜！” 细节之四： 江泽民等同志和身着节日服装的群众挤在一起，让记者们拍下了一张张难忘的照片。一个小伙子把相机递给一位记者，急切地说：“请帮我拍一张，我要留下这美好的纪念。” 记者筛选了这样几个细节，就是围绕党和人民群众的关系这个主题写中央领导人的。这些，虽说细小平凡，但小中见大，人们从中可以领略到江泽民的音容笑貌、平易近人和密切联系群众的作风。这就使领导人活动的报道实而不陋，高而不空。它给我们的启示是：散文式的现场短新闻不能没有细节，没有细节就没有如此丰满的新闻事实。平常关于这类报道总是死板老套，读之寡味，究其原因，与不善于运用典型细节有关。 细节既然是散文式结构中不可或缺的重要一环，那么在采访中，我们就要用心捕捉细节。细节，细小平凡，往往不被人注意，仿佛飞鸟似的，一纵即逝。你抓住了，并巧妙地运用它，就可以给你的作品平添姿色，你漫不经心，就可能“明珠暗弃”。 三、段落力求短小、匀称 段落是新闻作品的小结构，是行文中自然形成的自然段。段落短小、匀称，是散文段落最明显的特征。吸收散文段落的长处而创新自己，可以使现场短新闻结构更活，形式更美。段落短小，读者读起来，视觉不易疲劳。段落过长，则会使人不快，难 于续读下去。 美国的威廉·梅茨在《从导语到结尾》一书中写道：“把一长段文字分成三小段叙述，使读者下意识地感到每读一段都得到一些新东西，重新开始三次，要比一长段容易读下去。” 因此，划分段落应尽量做到，一个意思独立成段，一个事实独立成段，一个细节独立成段，一个背景独立成段。这样，把一个个自然段明明白白地分开，自然过渡，自然衔接，段落也就自然短小了。现场短新闻《雨中情》，在段落的安排上，充分显示了作者的独具匠心和高超技巧。这里撷取的是它的开头部分： 大雨倾盆，江河暴涨，农田涝渍，灾情严重。 正在安徽视察的李鹏总理，心情焦虑。 14日早晨，李鹏总理一行，驱车前往灾情严重的皖东地区。车到全椒县襄河闸口，他冒着倾盆大雨走到抗洪抢险群众之中。总理急问：居民和财产都安全转移了没有？！ 在场群众回答：转移了！ 总理问：人员有伤亡吗？！ 干部回答：到现在为止，人没有伤亡，财产有损失。 总理又问：企业设备、生产安全情况如何？！ 滁县地区专员张友道说：大都架到高处了。 李鹏总理满意地挥手称道：同志们辛苦了！ 省委书记卢荣景在暴雨声中高声说：李鹏总理代表党中央、国务院来看望大家啦！ 此时，扛锹荷锄的民工含着感激的泪花热烈拍手。掌声伴着雨声经久不息。记者看到：总理自撑的雨伞水流如注，脚蹬的深筒胶鞋灌进了泥水…… 这样的段落多么短小，多么精致，多么耐看，着墨不多而尽得风流。全篇报道不足七百字，竟分成了18个自然段，而且多是一句话一个自然段。这些自然段和报道的内容、报道进行的状态，形成了完美的统一。它打破了黑压压的大长段，摒弃了生硬的写作模式。一切显得那么朴素自然，水到渠成。 这些自然段，虽时间、空间乃至思路大幅度地跳跃，但由于段落短小，一段段都是一个个镜头，一幅幅画面，形能悦目，声能悦耳，所以就更显得真实可信。 段落小了，还要力求匀称。 段落匀称能凸现出结构的和谐美。段落的长短要和谐，取材详略要得当。如果段与段之间、这一部分与那一部分之间，字数悬殊过多，就会显得不协调、不匀称。 《雨中情》的段落就做到了既短小又匀称，既可“读”又可“视”。一般来说，读者看报都有个习惯，先“视”后“读”。段落匀称的作品，可视性强，首先就给读者一个视觉美感，容易吸引人去读。力求段落匀称当然是相对的，不是绝对的。一字不差的匀称，既没有必要，也同样显得结构呆板。这要求我们在段落的行文上，既要考虑内容多少的要求，又要考虑内容的感情色彩和节奏的需要。相对来讲，表达炽热感情、紧迫节奏时，段落宜短些，而平稳感情、舒缓节奏，段落则可以稍长些。 四、语言追求形象和讲究文采 新闻乃大众的传媒，其要求形象和具有文采。可现场短新闻在使用散文笔调写作的时候，比一般新闻报道更追求形象和文采。和它相比，消息的语言终觉有点干巴，通讯的语言又过于冗漫，而现场短新闻却像带着露珠的鲜花一样水灵，像叮咚作响的泉水一样清纯。先说形象。 一切客观事物都是具体的形象的，新闻作为客观事物的具体反映，也不能没有形象。新闻中的形象，要求有较强的概括性和具象性，做到叙述中有概括，概括中有形象。但就以散文手法见长的现场短新闻来说，具象性的写法更可取。 新闻是用形象表达客观事物的，所以在写作中，既要注意运用可视的语言作形象的表述，又要注意运用事物的动态、动势作形象的描写，将客观事物有声有色、有神有态地再现于读者的面前。再谈文采。 所谓文采，也离不开语言的精彩。叶圣陶先生说得很明白：“干干净净生动的语言，才叫文采。” 现在不少报道缺乏文采，读者不爱看。现场短新闻借鉴散文讲求文采的长处，有利于克服文采不足的弱点，增强报道的可读性。把报道写得富有文采，最重要的是掌握丰富的词汇。词汇丰富了，写人状物才能信手拈来、运用自如。词汇贫乏，就会导致新闻语言的单调、干瘪。 另外在具体写作时，还要潜心追求语言的美感、动感和富有哲理，尽量使新闻语言更富于变化，更富于新意，更明快隽永。总之，借鉴和创新散文的表现手法，开发出内容与结构完美统一的活泼的形式，是现场短新闻努力追求的目标之一。