有一处名为云冈石窟的地方，它处于山西省大同市以西16公里处所对应的武周山的南麓位置，它属于中国最大的石窟当中的其中之一，它位列中国四大石窟艺术宝库之中，它是国家5A级旅游景区，它还是全国首批被重点列入文物保护的单位。

被联合国教科文组织列入世界遗产名录的云冈石窟，有现存主要洞窟51个，还有造像51000余尊。

建造历史

北魏时期，云冈石窟的建造是从，文成帝和平初年，这个时间具体为460年之时开始的，而且一直持续，不间断地继续延续下去，直到孝明帝正光五年，也就是524年才停止，前后耗时跨度达到60多年整，此后续接的东魏、北齐、隋以及初唐不同朝代阶段，平城变更称谓，被改成了云中郡恒安镇来进行管理治理。

先看唐代，依据金皇统七年（1147 年）曹衍所撰写的《大金西京武州山重修大石窟寺碑记》记载，其中提到“贞观十五年（641 年），守臣进行重建”；再看唐慧祥所著的《古清凉传》卷上（古今胜迹三）里记载，当时存在一位俨禅师，“每在恒安修理孝文石窟故像”，而且“以咸亨四年（673 年）终于石室”。初唐以后，平城展现出萧条的景象，云冈石窟的建设由于受到多方面因素的影响，并没有大项工程。

在辽金时期，处于辽兴宗、道宗那个阶段，辽皇室针对武州山石窟寺开展了持续了十年时间的大规模修整行动。此次修整修建了石窟前连接木构窟檐的通乐大寺，灵岩大寺，鲸崇大寺，镇国大寺，护国大寺，天宫大寺，崇福大寺，童子大寺，华严大寺，兜率大寺这十座大寺，并且对一千多尊佛像进行了整修工作。在辽保大二年，也就是1122年的时候，金兵攻打下了大同，“寺遭遇焚烧劫掠，灵岩的建筑，全部被破坏没有剩余”（引自《大金西京重修华严寺碑》）。金皇统三年的时候，一直到金皇统六年，也就是公元1143年至1146年期间，有一位住持法师名字叫做禀慧，他对“灵岩大阁”进行了重新修建，这里所说的“灵岩大阁”就是如今位于第三窟外面的那座阁楼，“从此以后，山门呈现出来的那种气象，一下子又恢复到完好的状态了。”这一段内容摘自《金碑》。

元代，武州山石窟寺庙院尚存。

明朝时期，大同云冈又一次陷入荒废状态。云冈这个称呼起始于明朝嘉靖年间，在明朝末年崇祯十七年，也就是公元1644年的时候，李自成所率领的起义军路过大同，留下部将张天琳进行驻守，尔后清军进入关内攻占了大同，云冈寺院再次遭到战火的摧残，最终化为一片灰烬。

清代时，在清顺治八年，也就是1651年，彼时云冈寺院获得了重修，现存的第5、6窟的木构窟檐以及寺院就是在这个时候进行的重建，在1696年，康熙皇帝于冬日返回时下榻巡幸云冈寺并且亲自书写匾额“庄严法相”，清乾隆年间的云冈石窟也曾经有过修葺。

近代，在1949年的时候，中华人民共和国成立了，此时云冈石窟的主要洞窟以及窟前木结构建筑，也就是第5、6、7窟，均处于保存完好的状态。到了1952年，设置了专门的保护机构，如此一来，石窟文物得以被妥善保护，并且还对公众开放了。

发展时期

云冈石窟佛教艺术，依据石窟的具体形制，以及造像内容，还有样式的发展情况，能够划分成早期、中期、晚期这么三个阶段。

早期石窟，也就是如今的第16至20窟，它也被称作昙曜五窟。按照《魏书·释老志》（卷114）里的记载：“和平初年的时候，师贤去世了。昙曜替代了他，改名为沙门统。当初的时候，昙曜在恢复佛法的第二年，从中山接受命令前往京城，遇到皇帝出行，在路途上被看到，皇帝的御马在前面咬住昙曜的衣服，当时的人觉得马能识别善良的人，皇帝后来以对待老师的礼节来侍奉昙曜。昙曜向皇帝秉明情况，于京城西边的武州塞，开凿山石的石壁，建造五个洞窟，每个洞窟都镌刻塑造一座佛像，高的有七十尺，次一等的有六十尺，雕刻装饰奇特雄伟，在当时是首屈一指的。”。当时著名的高僧昙曜，选择了钟灵毓秀的武州山更多公务员考试网题库就点击这里，文中记述的开窟五所，就是他开凿的雄伟壮观的昙曜五窟，这揭开了云冈石窟开凿的序幕。第16至20窟是帝王象征的昙曜五窟，其平面呈马蹄形，有着穹隆顶，外壁满是千佛雕刻。主要造像为三世佛，佛像高大，面相丰圆，高鼻深目，双肩齐挺，呈现出一种劲健、浑厚、质朴的造像作风。其雕刻技艺继承并发展了汉代的优秀传统，吸收并融合了古印度犍陀罗、秣菟罗艺术的精华，创造出具有独特艺术风格。

中期的时期里石窟，是云冈石窟雕凿处于鼎盛阶段的时候，主要包含着第1、2窟，还有第5、6窟，以及第7、8窟，另外有第9、10窟，再有第11、12、13窟以及尚未完工的第3窟的存在。这一阶段的时期（471 - 494年），是北魏迁洛以前称作孝文时期的阶段，是北魏最为稳定、最为兴盛的时期阶段，云冈石窟是将全国的优秀人才集聚起来后，以其国力作为保证条件，进而雕凿出更为繁华精美之云冈石窟大窟大像的阶段。到孝文帝迁都之前的时候，皇家经营的所有大窟大，像均已完成的情况，历时达到40余年的时长。中期洞窟，其平面大多呈现为方形或者长方形，有的洞窟雕琢有中心塔柱，或者具备前后室，壁面布局方面，上下呈重层状，左右进行分段，窟顶大多有平棊藻井。造像题材内容具备多样化特点，突出了释迦、弥勒佛的地位，流行释迦、多宝二佛并坐像，出现了护法天神、伎乐天、供养人行列以及佛本行、本生、因缘和维摩诘故事等。佛像面相丰圆且适中，特别是褒衣博带式的佛像盛行，出现了许多新的题材以及造像组合，侧重于护法形象及各种装饰。中期石窟是积极改革创新的时期，掀起了佛教石窟艺术中国化进程，此进程中多种因素综合，产生了富丽堂皇的太和风格，其主要特点是汉化趋势发展快速，石窟艺术中国化在这期起步并完成，这期就是云冈中期石窟，它呈现出内容繁复、雕饰精美的雕刻艺术特点，与早期石窟大不相同，雕刻造型求工整华丽，从洞窟形制到雕刻内容和风格都有明显汉化特征。

494年，北魏迁都洛阳之后，云冈石窟大规模的开凿活动停止了，然而，凿窟造像之风却在中下层阶层蔓延开来，亲贵、中下层官吏以及邑人信众，于平城依照旧有的技艺，在云冈开凿大量中小型洞窟，这种小窟小龛的镌建一直持续到孝明帝正光五年（524年），平城作为北都，依旧是北魏佛教要地，此时大窟减少，中、小型窟龛从东往西布满崖面。其情况是，主要分布于第20窟以西之处，并且还涵盖第4窟、14窟、15窟以及11窟以西崖面上的小龛，大概有200余座中小型洞窟。洞窟大多是以单窟的形式呈现出来，不再是成组的状态。造像题材多是释迦多宝，或者是上面为弥勒，下面是释迦的配置。佛像以及菩萨面形消瘦，颈部较长，肩膀窄且向下削，这种造像乃是北魏晚期推行“汉化”改革时，所出现的一种清新典雅“秀骨清像”的艺术形象，进而成为北魏后期佛教造像的显著特点。这一特征，存在着这样的风格，在龙门石窟北魏窟当中也是有表现的，其对中国石窟寺艺术的进展，产生了极为深切的影响。

分窟介绍

第一窟与第二窟这两间洞窟是组成双窟的形式，它们处于云冈石窟这座石窟群中的东端位置。在第一窟里头，于其中心位置雕刻塑造出了两层呈方形模样的塔柱结构设置，而后壁那儿立着的造像身份是弥勒。环绕四壁塑造的佛像多数遭受风化出现剥蚀状况，在南壁窟门两侧雕刻着维摩以及文殊的形象。东壁后下部有关佛本生故事的浮雕留存得相对比较完整。而在第二窟当中，中央部分是一个呈方形的三层塔柱造型，每层每面都刻画出三间呈现楼阁样式的用于供奉佛像的佛龛，窟内的壁面上还雕刻塑造出五层小型塔的样式，这些内容是作为研究北魏时期建筑的具有形象展示作用的资料。

第三窟，它为云冈最大石窟，其前面断壁约高25米，被传作昙曜译经楼，此窟有前后室之分，前室上部中间位置凿出了一个弥勒窟室，左右两侧凿出了一对三层方塔，后室南面西侧有三尊雕刻而成的造像，这些造像面貌圆润，肌肉丰满，花冠精细，衣纹流畅，其中本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6.2米，从这三像的风格以及雕刻手法来看，其有可能是在初唐，也就是公元七世纪的时候雕刻的。

第四窟，窟中央雕有一长方形立柱，立柱南面两面都各雕了六尊佛像，立柱东西两边分别雕有三尊佛像。南壁窟门上方存在北魏正光纪年，也就是公元520年到525年的铭记，这可是云冈石窟现存最晚的铭记了。

第五窟，处于云冈石窟中段，和六窟是一组双窟。窟有前后室，后室北墙壁的主要佛像为三世佛，居中的坐像高达17米，乃是云冈石窟里最大的佛像。窟的四壁全都雕刻着佛龛、佛像。拱门两边，刻着二佛相对坐在菩提树上面是圆形坑洞被名为浮山，上线条美感突出。两窟前方有五间四层的楼阁，现存的建筑是清朝初期顺治年间八年（也就是公历1651年）重新修建而成。第六窟，窟的平面接近正方形，中间是一个跟窟顶相连的两层方形塔柱，高度大致是15米。南边刻画着坐佛像的那层大龛，在塔柱下面；西边雕琢着倚坐佛像的是同一层大龛；北边雕有释迎多宝对坐像的也是这层大龛；东面雕着交脚弥勒像的同样是此层大龛。塔柱四面大龛两侧，还有窟东、南、西三壁以及明窗两侧，所雕出的是，33幅展现释迦牟尼从诞生直至成道历程的佛传故事浮雕。这个石窟规模称得上宏伟，雕饰显得富丽，技法足够精炼，是云冈石窟里极具代表性的一个。

第七窟，窟前建有三层木构的窟檐，窟内分成前后两个室，后室正壁上层刻着菩萨坐在狮子座上。东、西、南三面壁上，布满了雕刻的佛龛造像，南壁门拱上的六个用以供养的菩萨，形象优美且逼真。窟顶浮雕着飞天，非常生动活泼，各以莲花作为中心，盘旋着飞舞，舞姿十分动人。

第八窟，窟内两侧存在那种五头六臂，乘坐在孔雀之上的鸠摩罗天，东侧刻着一头有着三头八臂且骑在牛背上的摩醯首罗天，这样的雕像于云冈是极其少见的。

第九窟，它分为前后两个室，前室的门拱那里，两根柱子是八角形状的，室壁之上刻着佛龛，还有乐伎，以及舞伎，其造像十分生动，动感非常强烈。

第十窟，与九窟在同一时期进行开凿，它分为前后两个室，前室当中存在着飞天，其体态展现出优美的姿态，比例呈现出协调的状态，在明窗的上部，石雕群佛的构图显得繁杂，有着玲珑精巧的特点，特别引人注目。

第十一窟，窟里有着一直通到窟顶的方形塔柱，塔柱四面都雕刻着佛像，正面的菩萨像完好地保存着，窟周壁的佛龛上满满地刻着造像还有小佛。

第十二窟，正壁上端刻着伎乐天人，他们手里拿着弦管、打击乐器，神情各不相同，形象很是生动。他们手中的排箫、箜篌等古典乐器特别珍贵，是研究中国音乐的关键资料。

正中央端坐着一尊交脚弥勒佛像的第十三窟，其高度超过12米，在左臂和腿之间雕刻有一处托臂力士像，在此处的这一雕像是云冈石窟当中唯一的一个例子。位于南壁门拱上部的七佛雕像雕刻装饰精美，姿态呈现出飘逸的状态。

编号为第十四的窟，其中雕像呈现出较多的分化状况，在西壁的上部位置，还留存着部分造像，而东侧则存在着方形的佛柱。

第十五窟，雕有一万余尊小佛坐像，人称万佛洞。

叫做第十六窟的这个洞窟，以及从第十六至二十窟这几个洞窟，它们属于云冈石窟最先开始开凿的五个洞窟，一般被称作“昙曜五窟”。第十六窟其平面呈现为椭圆形。居中的主要佛像为释迦像，高度是13.5米，站立在莲花座上面，周围的石壁雕刻有众多佛像以及佛龛。名为第十七窟的洞窟，主要的佛像乃是三世佛，中间的是交弥勒坐像，高度为15.6米。东面与西面的石壁各自雕刻有佛龛，东面的是坐像，西面的是立像。位置在明窗东侧的北魏太和十三年也就是公元489年所刻的佛龛，是后来补刻上去的。

位于第十八窟，正中间立着的那尊雕像非常高，高度超过15米，它的右臂是袒露出来的，身上披着的是有着千佛图案的袈裟，其人物刻画十分精细，形象生动，令人动容。

位列第十九的那个窟，其主像乃是三世像，窟里有尊释迦坐像，高度达到16.8米，它是云冈石窟里第二大的像，窟外东西两侧开凿出两个耳洞，每个耳洞都雕刻着一尊8米高的坐像。

云冈石窟第二十窟，窟前部分大概在辽代以前就已经崩塌了，致使造像完全处于露天状态。其中的立像是三大佛，而正中间的是释迦坐像，它的高度达到了13.7米。这尊佛像的面部呈现出丰满的形态，两肩显得宽厚，其造型非常雄伟，整体气魄十分浑厚，是云冈石窟雕刻艺术的典型代表作。

遗产价值

云冈石窟有着美景，其造像气势非凡，内容丰富多样，堪称公元5世纪中国石刻艺术的顶尖之作，被赞誉为中国古代雕刻艺术的宝藏。它按照开凿时间可分成早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格各具独特之处。早期的“昙曜五窟”气势恢弘，带有浑厚、质朴的西域风格特点。中期石窟以雕琢精细，装饰华美闻名于世，展现出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术之风。晚期窟室规模小，然而人物形象清瘦且俊美，比例还适中，它乃是中国北方石窟艺术的榜样，还是“瘦骨清像”的源起。另外，石窟里留存的乐舞和百戏杂技雕刻，既是当时佛教思想流行的体现，也是北魏社会生活的反映。

印度及中亚佛教艺术朝着中国佛教艺术发展的历史轨迹，被云冈石窟形象地记录了下来，这反映出佛教造像在中国渐渐世俗化、民族化的进程。有种前所未有的融汇贯通，在云冈石窟实现了，那是多种佛教艺术造像风格的融汇贯通。

云冈石窟开启了石窟艺术的“中国化”进程，云冈中期石窟里产生了中国宫殿建筑式样雕刻。又在此基础上发展出中国式佛像龛，其在后世石窟寺建造中被广泛运用。云冈晚期石窟的窟室布局与装饰，更显著地呈现出浓厚的中国式建筑及装饰风格，体现出佛教艺术“中国化”的持续深入。

所获荣誉

在2001年1月的时候，它被国家旅游局评定为国家4A级旅游区（点）。

2001年12月，它被教科文组织的世界遗产委员会列入了《世界遗产名录》。

在2002年1月的时候，它被山西省精神文明建设指导委员会评选为山西省的“十佳文明景区”。

2002年9月，它被中央精神文明建设委员会评为相关奖项，它被中华人民共和国建设部评为相关奖项，它被国家旅游局评为“全国文明风景旅游区示范点”。

2002年12月，它获得了一项荣誉，这项荣誉是由中华人民共和国人事部与国家文物局共同评定的，评定结果为“全国文物系统先进集体”。

2004年2月，它被山西省精神文明建设委员会给予评定，评定结果为2002至2003年度山西省文明景区。

· 2005年被大同市政府授予安全生产先进工作单位；

2006年3月，云冈石窟研究院，经由山西省人事局，再者山西省档案局，被评为“十五”期间全省档案工作先进集体。

2006 年 5 月，它被中国新闻社评价中心给予评价，被评为“那个在中国范围内极具人气的十大风景名胜区”。

2006年6月，它被山西省人民政府授予了一个称号，这个称号是“山西省文物保护模范单位”。

在2006年8月的时候，经由中共大同市委以及大同市人民政府评定，被授予了“市级文明单位标兵”这一称号。

那么在2006年9月的时候呀，它被首届中国旅游胜地品牌推广峰会评定为“中国最具吸引力的地方”呢。

· 于2006年10月的时候，被中国旅游电视协会评选为“2006年中国最令人向往的地方”。

2006年，大同市劳动竞赛委员会，给云冈石窟记消防安全“集体一等功”。

在20071月的时候，它被亚太旅游协会以及多家其它单位共同评为了“中国魅力景区”。

在2007年4月的时候，被全国民族文化旅游十大品牌组委会评定为“2006年度全国民族文化旅游十大品牌五十强”。

在2007年5月8日这一天，它被全国旅游景区质量等级评定委员会评定，成为全国首批之中的“国家5A级旅游景区”。

2007年6月11日，它被大同市委宣传部评为“大同市十大城市名片”首位，同时，它还被大同报社等多家单位评为“大同市十大城市名片”首位。

· 2007年11月，它被中国旅游论坛组委会授予了一个称号，这个称号是“中国优秀旅游景区”。

在2008年的时候，有一个景区，展现出去年业绩，它是中国最佳旅游品牌景区，同时也是中国最具国际影响力休闲旅游景区。

· 2018中国品牌旅游景区TOP20。

遗产保护

云冈石窟历经长达1500年之久的时间沧桑，因石窟区处地质以及环境条件出现变化，不同程度地历经了自然风化，与人为进行的破坏，进而致使洞窟以及雕像出现不同程度的损毁，在历史上云冈石窟历经不一样方式的保护和修复，尤其在中华人民共和国成立之后，云冈石窟展开过多回实施大规模的维修保护，所以使得石窟获得了妥善的保护。

整理环境保护修缮时期（1955年～1959年）

云冈石窟景观（二）(20)自1955年起云冈石窟建立专门管理机构以後，老一代从事文物保护工作的人员先后对第5、6、7窟木结构窟檐开展翻修工作，增添了别墅院围墙护栏。修整了窟前所连接之路。进行山门前清代戏台的修理修缮工作。拓宽了山门前的广场区域。将东、西厢房予以修整，改装了第5 窟前正南方位的5间用作办公接待的屋子以及第7窟前正南方位的3间办公室。对山门院、5窟院、6窟院的地面砖实施补墁作业。五华洞就是第9至13窟，其窟前地面被平整过，与此同时，在其南侧垒砌了约80厘米高的挡土墙，再往南又垒砌了高约2米的护壁石墙。1958年，经过为期两年的筹建，专项投资架设的电路正式实现开通。同年，在第9、10、12、13窟窟内铺墁了砖地，在第20窟窟前台地东侧铺建了台阶，绘制出了参观游览路线图，规划制定了云冈石窟保护范围。

石窟保护试验研究时期（1960年～1965年）

20世纪60年代的时候，国家科委把石窟保护项目列入到十年科研规划里面了。

时间回溯到1960年，当年，文博研究所（其为中国文物研究所的前身）与北京地质学院（此乃中国地质大学的前身）联合起来，共同组成了调查组，针对云冈石窟，展开了大规模的行动，先是进行地质勘察，紧接着开展病害调查，随后还进行保护材料和方法的研究，最终建议采取一系列的综合性保护措施，这些措施包括修建护壁，实施排水防渗，对大佛予以保护，针对已风化的造像、雕刻去进行加固。

1961年之时，“云冈石窟保护委员会”宣告成立，在其第一次全体会议会上，作出以”云冈石窟第1、2窟当作试点“来开展修整试验的决定，这项试验工程的设计方案经由国家文物局批准之后予以实施。

1964年，完成了为期两年的第二期试验工程，该期工程期间为1964年到1965年。此期工程运用土建隐蔽结构的钢筋混凝土框架，对第21至51窟绝大多数洞窟的前立壁危岩予以支顶加固，还针对其中第26、30、34、42窟前壁面上部实施了锚杆牵拉加固。并且应用聚甲基丙烯酸酯类材料以及 环氧树脂材料灌浆粘结，归安了第22、23窟坍塌的间墙和顶板，还有第32窟顶板以及第1窟门拱悬石。

1965年2月，大同市人民政府公布了“云冈石窟保护范围与安全规则”，此规则是经文化部、山西省政府批准的，这个规则包含三个部分，分别是重点保护区、安全保护区、地下保护安全线，它让云冈石窟形成了地上、地下网状立体式的保护体系，进而确保了石窟的安全。

防止石窟崩塌抢险加固时期（1973年～1976年）

大规模的维修保护，于1974年起始，到1976年告终，针对云冈石窟而展开，被称作“三年保护工程”，其保护原则是“抢险加固、排除险情、保持现状、保护文物”。

菩萨全面维修时期（1977年～1989年）

在“三年保护工程”结束之后，又依次达成了第5窟以及东部无名窟的修缮，第6窟的修复，第7窟的维护，第8窟间墙前壁落石（于1979年7月18日产生）之后剩余的崖面修复，第1、2窟窟外佛龛的修整，第3窟的维护，第3窟前室以及顶板（在1980年7月7日、7月8日、8月3日出现三次坍塌后）的修复，第3窟外上方立壁面的修缮，第4窟的维护，第4、5窟之间过桥的修复，第12、13窟前立壁上方悬石的处理，第25至29窟的维修加固，第33、35窟的维护，第48窟悬石的处理，第51窟的维修加固。第1～3窟护坡工程完成了，第1窟东围墙工程完成了，第5、6窟木结构及附属建筑物抿完成了，第5窟东无名窟清理完成了，第20～51窟铺石工程完成了，第50窟路基工程完成了，第13、14窟冲沟蚀空带加固工程完成了，第5～53窟崖顶排水渠修整工程完成了，龙王庙沟考古发掘及修整、垂花门修整工程等完成了。同时，气象站建立了，文物保护实验室建立了，供暖设施修建等工程完成了，接待院修建等工程完成了。

石窟风化治理规划实施阶段（1990年～2005年）

于1992年起始，“云冈石窟风化治理工程”（“八五”维修工程）的序幕被拉开了，这样的工程在5年里，先后完成的项目存在着：

1. 先是对窟前地面予以降低，接着展开考古发掘工作，随后着手修建排水渠道，再之后增设安全监控以及输电线路，最后将地面进行硬化处理。

2. 从事修建保护性窟檐的工作，其中存在恢复第8窟窟檐的情况，另外还涉及设计第9窟窟檐，有设计第10窟窟檐的工作，并且包含设计第19窟窟檐的任务。

3. 保护性围墙：崖顶修建保护性围墙、旧围墙翻修扩建；

4. 洞窟保护维修加固工程；

5. 窟顶防渗排水试验研究工程；

6. 制定《云冈石窟规划》，编制《云冈石窟保护管理条例》。

其后，1998年的时候，109国道云冈段实现改线；到了2001年，云冈石窟在申报列入《世界遗产名录》这件事上取得成功；2002年，云冈石窟防水保护工程全面展开实施。

石窟防水试验工程及第11窟维修等（2005年～2018年）

两项分别是在2005年之后开展的云冈石窟的主要本体保护工程，其一为西部窟区防水试验工程，其二为11窟维修加固工程，还有一项是洞窟除尘，三者并列。

对西部窟区防水试验工程而言，在2007年年初的时候，研究院针对云冈西部窟区的地理环境以及石窟现状进行了详细调查，之后经过了那缜密的设计，从而做出了最终的试验方案，并且已于4月份的时候全面启动。此工程划分成两部分，一部分是要开展顶部护坡的防渗处理，另一部分是要进行前立壁的加固。

在该2007年的11窟维修加固工程里，最先开始着手的是对第11窟展开抢救性保护维修，由于11窟北壁当中的岩石呈现出状如片状且是以大面积形式脱落的状况，还有泥塑壁画存在着残块、出现了剥离现象、存在空鼓问题、有起甲情形以及遭受昆虫动物污染等诸多病害，所以针对这些病害展开了全面且有效的加固跟进以及仔细修补。

2009年，云冈石窟研究院对第5 - 13窟实施除尘，其具体做法是，使用软羊毛刷去除石雕身上沉积物，与此同时，运用A4纸收集承接这些沉积物，如此这般，既能避免在除尘进程里对文物本体造成损害，又能够防止出现二次扬尘，此次工程历经一个月时间。